CONHEÇA A VIBRAÇÃO DOS AUDITÓRIOS DA PRINCIPAIS EMISSORAS DO RIO.

   A grande maioria das emissoras de rádio dos anos 40,50 e meados de 60 possuía auditório. A denominação mais comum era palco auditório. Havia os auditórios gigantescos como o Maracanã dos auditórios inaugurado pela Tupi em 1950 com capacidade para 1.500 pessoas. O da Nacional abrigava um terço disso. A Mauá possuía um pequeno auditório no segundo andar do edifício do antigo Ministério do Trabalho na avenida Presidente Antonio Carlos no Castelo. A Tamoio também tinha o seu, no segundo andar da Avenida Venezuela 43, também pequeno. A Rádio Clube do Brasil tinha também um pequeno auditório na avenida Rio Branco 183. As demais emissoras não dispunham de auditório. Quando muito um estúdio grande com uma fileira de  poltronas para pequenos grupos de convidados como na Roquette Pinto. No início dos anos 50 a Mayrink Veiga reformou seu auditório no andar térreo da rua Mayrink Veiga número 15.(Embora alguns trabalhos situem o endereço da rádio no número 9, é o número 15 que está hoje estampado na fachada do prédio). Era de  porte médio, menor do que o da Nacional aconchegante e bonito, possuía cerca de 250 lugares, poltronas estofadas e um luxo para a época: ar condicionado.

No entanto, o mais lindo de todos os auditórios foi o da Rádio Tupi. Inaugurado em 1941 por Assis Chateaubriand, ficava no térreo da avenida Venezuela 43.Muito confortável, possuía poltronas estofadas de cor vermelha, carpetes e ar condicionado.O palco onde se apresentavam os artistas e a orquestra, era separado por uma grossa cortina prateada de forma que, quando não havia público, corriam-se as cortinas e o palco se transformava em um grande estúdio para os programas montados. Infelizmente sofreu um incêndio em fevereiro de 1949, que destruiu também as instalações da rádio Tamoio e seu pequeno auditório no segundo andar.

O Maracanã dos auditórios, apresentava todas as noites programas humorísticos, escritos por Antonio Maria, Max Nunes e Haroldo Barbosa. Nesses programas pontificavam grandes radioatores como Paulo Porto, Ioná Magalhães, Nair Amorim, Aliomar de Matos e outros.

Não esquecendo Almirante e seus belos programas montados. 

Maria do Carmo fazia dupla com Luiza Nazareth no quadro Mariquinha e Maricota na Tupi dos anos 40.

Aliomar de Matos e Jomeri Pozoli nos corredores do Maracanã dos auditórios

Artistas do radioteatro que se apresentavam no auditório da Tupi nos anos 50

Havia também os musicais com Dalva de Oliveira, Linda e Dircinha Batista, Jamelão, Dóris Monteiro, Roberto Paiva e muitos outros. A Orquestra Tupi era regida pelos maestros Cipó ou Carioca. Havia também recitais com a Orquestra Tabajara de Severino Araujo.

No auditório da Rádio Mayrink Veiga a grande estrela era Ângela Maria. E na programação noturna pontificavam os humorísticos Vai da Valsa, A Cidade se Diverte,(Haroldo Barbosa) Musical Antonio Maria e outros de enorme audiência.

Dalva de Oliveira brilhava no auditório da Tupi.

Haroldo Barbosa produzia programas que iam ao ar na Mayrink, Tupi e Nacional

Max Nunes produziu Edifício Balança mas não  cai na Nacional e Rádio Sequencia G3 na Tupi. Manoel Barcelos conduziu auditórios da Tupi e da Nacional nos anos 40 e 50.

Nilo Chagas,Herivelto Martins e Dalva de Oliveira: o Trio de Ouro brilhou nos três auditórios, mas foi efetivo na Tupi por vários anos.

Mauricio Sherman nos anos 50: radioator e diretor na Rádio Tupi antes de migrar para a TV Tupi.

O CONTEÚDO E A DIFERENÇA ENTRE PROGRAMAS DE AUDITÓRIO E PROGRAMAS TRANSMITIDOS DO AUDITÓRIO.

Quanto ao conteúdo dos programas que eram transmitidos dos auditórios, havia alguns critérios. Existiam os programas verdadeiramente de auditório. Nesses o público participava ativamente, aplaudindo, gargalhando, cantando ou vibrando. Na Nacional eram comandados por um animador. Paulo Gracindo, Manoel Barcelos ou Cesar de Alencar foram os que fizeram história. Esses programas eram musicais, um desfilar de cantores e músicos, entremeando quadros de humor. Em alguns havia sorteio de brindes e concursos com prêmios para os ouvintes de casa ou do auditório.

A emissora assumia os riscos e a transmissão era feita em meio a risos, vaias, aplausos e um burburinho de gente falando sem parar na plateia.

Tudo   num clima de muita vibração que os ouvintes em casa apreciavam.

Sonia Mamede,Adelaide Chiozzo, Marlene e Francisco Carlos: 

atrações nos auditórios

Mas, por outro lado havia os programas de auditório, nos quais os presentes não eram chamados a participar. Os assistentes podiam rir das  piadas.Eram também permitidos aplausos educados, sem vaias ou assovios. Havia, inclusive, no palco da Nacional um letreiro que se iluminava pedindo silêncio ou aplausos, controlado pelo contrarregra do programa. E o público  respeitava, quer dizer ... ás vezes...

Eis o que  escreveu o saudoso e grande radialista Renato Murce no seu interessante livro Bastidores do rádio, pela  editora Imago.

...mas quem escreve sobre radio não pode deixar de falar nos célebres auditórios  E nos grandes mitos que eles criaram. Serão os auditórios um bem ou um mal? Creio que são uma faca de  dois gumes. Mais para melhor do que para pior. Hoje, no rádio, já não tem grande  expressão. Na própria televisão foram quase abolidos; substituídos por uma claque "encomendada" que atua numa desafinação terrível. Isso está acontecendo, por

exemplo, nos programas cômicos. Chega a irritar o ouvinte ou o  telespectador  a inconveniência  dos seus pronunciamentos. Principalmente quando não é hora de rir, ouvem-se gargalhadas totalmente·disparatadas.

E silêncio quando realmente há algo engraçado. Os "maestros" da claque (na televisão) precisam aprender muito.

Os auditórios, quando não invadidos por maus elementos, são um bem. Gente decente, famílias de parcos recursos que ali vão (ou iam) apreciar e aplaudir de perto. seus ídolos. Sua presença e suas manifestações constituem· elemento de alegria. E é transmitido pelos microfones. Sugestiona os ouvintes de casa que se· integram naquele ambiente. Eles não o veem, mas o formam em sua imaginação. Principalmente nos programas de variedades e nos humorísticos. Passaram a ser um mal, entretanto, quando  'encomendados" e dirigidos por uma turma de desocupados Comparecem para se digladiarem, num comportamento reprovável  em torno dos "astros" ou "estrelas" que os contrataram. Na Rádio Nacional; havia os dois tipos de auditório  os muito bons  para os chamados  programas de classe, que não promoviam  artistas medíocres nem distribuíam prêmios com o fim de atrair os seus frequentadores E os "mesclados", muito ruins, aglutinando uma "fauna" difícil de destruir. A Rádio Nacional ficava na praça Mauá. Favorecia, pelo local, essa espécie de frequência para programas "popularescos". Além dos referidos prêmios, procurava-se promover, de qualquer maneira, certos artistas.Nunca seus méritos vocais ou cênicos poderiam provocar aquele  desmedido entusiasmo  dos fãs.

A rivalidade entre os fans clubes de algumas cantoras provocavam excessos.

A GIGANTESCA VIDRAÇA QUE SEPARAVA OS DOIS AMBIENTES, ISOLAVA O PÚBLICO.

 A Nacional possuía o recurso de baixar ou levantar um gigantesco vidro duplo que separava o estúdio do palco auditório.Esses vidros (duas lâminas de 5,5 m por 2,5 m) pesavam uma tonelada. Funcionavam como vidros elétricos de um automóvel.Nos programas em que não interessava a manifestação do público assistente, subia-se o vidro.Das cadeiras os assistentes  tudo viam, mas as manifestações não chegavam aos ouvintes de casa.

A presença, portanto, do público,  nos auditórios, estava muito em função do apelo do programa, seu horário,  conteúdo veiculado e os critérios da direção artística da emissora.

Mas voltamos a falar desse vidro: dadas as suas dimensões, ele não cabia nos elevadores do prédio. A solução foi içá-lo e fazê-lo entrar pela janela do andar 21.

Tudo aconteceu em um domingo. O trânsito na praça Mauá foi interrompido e uma firma especializada fez o serviço que durou muitas horas, diante de um público que a tudo assistia na maior expectativa.

O vidro duplo chegou lentamente ao auditório e foi instalado com o maior cuidado. Para alívio de todos a operação foi concluída com sucesso.

Essa instalação existe até hoje no mesmo local.

Junto ás paredes do edifício A Noite a grande e pesada vidraça é içada.

Na praça Mauá com trânsito fechado, o público acompanhou a operação que durou várias horas no sábado chuvoso.

ATENÇÃO! UM LOUCO INVADE O ESTÚDIO E AMEAÇA QUEBRAR A VIDRAÇA !

Quando o sistema foi inaugurado, dias após, Paulo Roberto em seu Nada além de dois minutos descrevia a epopeia da instalação do vidro para os ouvintes quando um  “personagem maluco” invade o estúdio e ameaça quebrar o vidro com um cadeira. Mas na hora-agá, eis que soa o gongo e uma voz caricata (Osvaldo Elias) exclama:                                                                                                           - Ah! Ah! Nada além de dois minutos e já estamos com 28 de programa. Maestro, música! E o programa acaba. O vidro fora salvo pelo gongo!

Literalmente.

Paulo Roberto apresentando o seu Nada Além de Dois Minutos no domingo á noite.

Osvaldo Elias e Chocolate. Ao fundo a vidraça (suspensa) e a orquestra.

A inauguração desse vidro,foi um marco, pois impulsionou a criação de novos  programas montados, dando mais qualidade ainda, à programação noturna, programas que poderiam não trazer lucro no faturamento, mas aumentavam o prestígio da emissora.

Mas os resultados que o governo Getulio Vargas queria eram muito diferentes daquele lucro que os ouvintes da rádio Nacional obtinham: Getúlio queria um ganho político  ou seja,fortalecer a integração nacional e faturar positivamente diante da opinião pública..                                                                                                                           O rádio, o maior  veiculo de massa da época, se prestava para isto porque, cobrindo o território brasileiro. através das poderosas ondas médias e curtas veiculava também uma ideologia o que era do interesse do ditador Vargas.Por essas e outras  os autores brasileiros  sempre tiveram vez na emissora. Tanto os clássicos como os mais populares.

Getúlio Vargas prestigiava a Nacional, por interesse político e porque amava a emissora.Aqui, cercado de artistas.

Família brasileira ouve rádio nos anos 40: 

o  Estado Novo de Getúlio  sabia explorar a influência da Nacional.

 OS PROGRAMAS NOTURNOS TRANSMITIDOS DOS AUDITÓRIOS, CONTAVAM COM UM PÚBLICO MAIS SELECIONADO.

Às sextas-feiras, por  exemplo na Nacional, após a novela das oito e o Repórter Esso das 20 e 25, a transmissão se fazia diretamente do auditório com o Edifício Balança, mas não cai. Meia hora depois  cortava-se para o estúdio de radioteatro, para a novelas das nove. Quando  retornava-se ao auditório às 9 e meia entrava um musical, que foi durante um bom tempo o excelente Quando os maestros se encontram. Enquanto a novela estava no ar, os técnicos e os músicos tinham 30 minutos para  organizarem o grande estúdio  acoplado ao auditório uma vez que o musical abrigava uma orquestra de 45 professores.

Nas noites de segunda-feira Paulo Roberto apresentava Gente que Brilha. Ás terças acontecia Festivais GE. Havia outros programas de alto nível artístico como, Um milhão de melodias, patrocinado por Coca-Cola, Viva a Marinha!

Honra ao mérito, patrocínio da Esso. Aos sábados ás 20 e trinta entrava no ar  A Lira de Xopotó, de Paulo Roberto, dedicado ás bandas de música de todo o Brasil.

Esses programas contavam com a participação de grande orquestra, coro, cantores e solistas e elenco de radioteatro.

Sinfônica da Nacional: quarenta professores no Quando os maestros se encontram

Silvio Caldas cantava e Cesar Ladeira narrava:

 programas de bom gosto que  eram atrações noturnas na Nacional. Silvio depois seria contratado pela Tupi.

Nora Ney e Manoel Barcelos, atracões das quintas feira no horário de almoço.